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[走进科学ufo神秘调查全集] 走进科学ufo事情

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篇一:中国UFO悬案调查

谁在背我飞行(上)

外星人是否到过地球?幅员辽阔的神州大地和领空上有没有外星人的踪迹?

1977年,一条爆炸性的新闻震撼了河北省肥乡县,该县北高村青年农民黄延秋连续三次神秘地失踪,且不乘任何人间交通工具,由两个不明飞行人携带,一夜之间腾空飞越到一千多公里以外的南京、上海,第三次失踪居然跨越了19个省市,飞遍了大半个中国。这究竟是真实故事还是一个现代神话?难道外星人真的来到了我们的身边?一个巨大的问号扑满了整个河北大地。谁在背我飞行?

主持人: 28年前,也就是1977年,在我国河北省肥乡县有一个农民,遭遇了三次被人背着飞行的离奇经历,不借助任何交通工具,累计飞行了大约1万多公里。说到这,你可能会说这完全是无稽之谈、荒诞之极,作为人类怎么会飞,而且还带着一个人飞?如果是人类,那又是谁在背他飞行?蹊跷的是他所到过的一些地方居然有人确实证明他曾经到过那里。这究竟是怎么回事?是痴人说梦还是真有其事?是人类自欺欺人还是这位农民真的遇上了所谓的外星人?世上真有如此神奇的事情吗?最近我们栏目记者对这件离奇的被称为中国UFO三大悬案之一的飞人事件进行了调查。

黄延秋,河北省肥乡县北高村的村民,今年49岁,小学文化水平。发生这件事的时候他才21岁。那年他刚订婚,正在盖新房准备秋收季节完婚,可是就在那年的7月份,一件无法想像的怪事开始在他身上频频发生。

1977年7月27日,也就是农历6月12日的晚上,劳累了一天的黄延秋在吃完晚饭后就躺下睡觉了,然而这一躺下竟成了一切怪事发生的起点。

(字幕:河北省肥乡县北高村)

黄延秋:大约是在十点钟 十点以前。劳动一天了躺那儿就睡了,没睡一会就到南京了 我自己都不相信是在南京。还认为是在做梦呢。

外景主持:这间房子就是黄延秋当年居住过的房子,1977年的时候房子还是土墙,不是砖墙,但他居住的房间也就是在这个位置,据黄延秋本人讲,1977年6月12的晚上,他就是从这间房间里突然消失的。

记者:您是一个人去睡的觉是吗?

黄延秋:对。

记者:那个时候您结婚了吗?

黄延秋:才订了婚还没有结婚。

记者:睡觉之前有没有感觉不正常的地方?

黄延秋:感觉也没什么不正常之处,劳动一天了,躺下就睡了 一觉醒来知道以后就到南京了。

记者:怎么知道那就是南京的呢?

黄延秋:我看到南京什么饭店。

记者:您看到有南京饭店 有这么几个字?

黄延秋:对。

记者:还看到什么呢?

黄延秋:看到有一个大的露天的游泳池,里面水还挺多。咱不知道怎么走也不敢走。 记者:什么时间?

黄延秋:早晨,拂晓太阳出来了。

记者:也就是早上大约六七点?

黄延秋:对。

记者:就是头一天晚上大约10点钟您睡下了,

黄延秋:是。

记者:然后等于是第二天早上六七点钟就出现在了南京

黄延秋:是。

记者:是这个意思吗?

黄延秋:对。

主持人:按黄延秋的描述,他是从头一天晚上十点到第二天早上7点就到了南京,这中间相差仅仅只有9个小时,在这九个小时里,黄延秋便从河北他的家乡北高村一下子到了江苏的南京,现在看看地图,这里是河北省邯郸市的肥乡县,这里是南京市,邯郸和南京两地相距至少有1000公里,而且从黄延秋的家里到邯郸还有45公里的路程,在目前发达的交通时代,要实现可能不算难事,但是,那可是在交通不发达的二十世纪70年代,黄延秋怎么可能在9个小时内从河北一农村到达江苏的省会城市南京呢?就算是从邯郸坐火车,还要到河南郑州换乘另一辆火车才能到达南京,况且那时的火车时速最多也就每小时80公里,从两地的地理位置来看根本不可能实现,他又不可能坐飞机,因为那时根本就没有从邯郸到南京的飞机,于是黄延秋一夜之间出现在南京的事就成了大家众说纷纭的一个谜团。

既然坐火车不可能在一夜之间到达,那他凭借什么交通工具能够如此神速地到达南京呢?这点很是让人浮想联翩。

冀建民:我个人认为这是一起外星人到地球上的活动,这是一个观点 至于最后是个什么结果现在还不好给出肯定的结论。

冀建民,原中国UFO研究会会员,河北肥乡县UFO研究会会长,黄延秋事件的第一调查人。1987年他在调查完此事之后,写了一篇报道叫做外星人带他去遨游。

记者:你在调查这件事情之前认识黄延秋吗?

冀建民:不认识,我听到这个事情我就认为与UFO有关,所以我就在下面宣传部的支持之下,我就去了。

记者:你还没调查怎么就认为这件事情和UFO有关系呢?

冀建民:我从飞碟探索杂志上看到 在西方国家有这么一个类似的事件。在1977年4月份在法国南方一个城市发生了一次失踪案,一个外星人把农村的一个青年劫持走了,劫持到很远的地方。他们初步确定是一起UFO事件。

原中国UFO研究会理事长 孙式立:为什么会把这个事件也跟不明飞行物扯上关系呢?是因为在肥乡的附近,在事件的前后都出现过不明飞行物事件,就是看到过不明飞行物在肥乡地区活动。

在UFO学术界对这种无法解释的瞬间转移现象一般都称为是UFO事件。UFO就是未经查明来历的空中飞行物,一般是指来自其他星球的外来飞行器,国际上通称UFO,俗称飞碟,其外形多呈圆盘状、球状和雪茄状,在空中高速或缓慢移动。

在一般人眼里,飞碟和外星人只不过是好莱坞导演史蒂芬—斯皮尔伯格编织的美丽幻想,但许多UFO爱好者坚信,类似影片《ET外星人》中外星人和人类亲密接触的场面在现实中也会上演。

冀建民:根据他的超常的能力,认为地球人没有这样的科技 找不到这样的科技,所以我们初步怀疑是外星人做的。

就在黄延秋在南京不知如何是好的时候,身边突然出现了两个神秘人物。黄延秋一直认为就是他们在背着自己飞行。

黄延秋:两个民警走到我跟前,他就问我 你在做什么,我说我也不知道怎么出来了,自己想回去没法回去,他说这样吧,我给你买张车票,来上海吧 给了我车票送我到火车站,送我上车。

记者:通过走的路的距离,可以判定当时就是在火车站的附近是吗?

黄延秋:是,就在火车站附近,不远。

记者:那个民警穿的是什么样的衣服?怎么知道他们是民警呢?

黄延秋:穿的白衣服,肩膀上有肩章,知道是民警了。

这是不是正好说明这两个被黄延秋认为的神秘人物就是当年火车站值勤的铁路民警呢? 北京西客站公安段铁路民警 陆国鸿:1977年铁路公安和地方公安,大家都一样,都是穿的下边是蓝色的裤子,上边是白色的上衣,有两面红色的领章放在领子两边。旅客或群众遇到困难的时候,一是他向我们求助,二是我们主动提供任何帮助。

外景主持:据黄延秋当时的描述,他一觉醒来之后就发现自己躺在一个没有喷水的大池子旁边,这个大池子就应该是位于南京市中心的玄武湖,就在这个池子附近,他又遇见了两个神秘的类似民警的人物,并送给他一张火车票,把他送上了距离玄武湖只有2、300米远的南京火车站,送上了前往上海的列车。

记者:他为什么要把您送到上海去呢?您的家是在邯郸市啊?

黄延秋:他说上海有遣送站。

记者:南京没有吗?

黄延秋:南京没有遣送站

记者:这两个民警他为什么要给你买票呢?

黄延秋:没考虑那些,那会也小,你不应该奇怪,碰上一个指路的,在城市里咱谁也不认识,有人指个明路,咱能回,你叫走就走呗。

这两个神秘民警是谁,为什么要帮自己,这些都令黄延秋琢磨不透。此时在北高村,黄延秋神秘失踪的事早已成了村民们一桩无人不晓的奇闻。

黄延秋邻居 秦现堂:1977年6月份他突然不在家了,我去找过他好几天。

记者:您觉得这事奇怪吗?

黄的邻居:挺奇怪的。

记者:奇怪在什么地方?

黄的邻居:好好的,突然不见,找几天找不到,我觉得挺奇怪。

记者:他原来跟您一块玩的时候有没有说过想去上海?

黄的邻居:没有,我们关系还相当不错。

记者:在那件事情发生之前,大家一直都在这个地方生活,应该说没有可能自己跑到上海去。

邻居:不可能,自己去不可能 那时你去那得几十块钱,家里困难,费用不起。

这件失踪案最奇怪的就是黄延秋怎么能在一夜之间到达南京呢?有什么能证明他是一夜之间到达的呢?

1977年7月28日,也就是黄延秋失踪后的第二天,一封奇怪的电报从上海发到了肥乡县。电报内容是黄延秋在上海,希望村里派人去认领。但是,电报的地址写的却是黄延秋附近的村庄辛寨村,难道辛寨村也有一个黄延秋?并且也同时失踪了?更令人诧异的是电报发出的日期居然是 1977年7月28日,这正是黄延秋失踪后的第二天,这也正是这起失踪案件不同寻常的地方。

冀建民:辛寨村收到电报的时间就在第二天上午大约九点钟左右,为什么电报这么快到了呢,就是要证明外星人飞行的神速。

记者:是谁发的这封电报,你们去查过吗?

冀建民:上海市公安局第九遣送站,它的位置在上海市蒙自路430号,电报在辛寨村放着,辛寨村查无此人,一直在那放着大约有7、8天,当时在辛寨村找不到这个人,就把它退回到肥乡县邮电局,退回到发报处,发报处工作人员正好是北高村人,他说黄延秋是我们村的,就改寄到北高村。

记者:怎么会把地址弄错的呢?

黄延秋:咱不知道。咱啥也不懂那个时候。

记者:这是谁发的这封电报呢?

黄延秋:是遣送站发的。

记者:他当时没有问您吗,您是来自哪里人,他会按照您的地址去发呀?

黄延秋:要按我说的这个他就发不错了,是背着我 给我买票的这两个人交代的。

主持人:据黄延秋描述,这两个民警在南京把他送上火车后,以另外一种快过火车的交通方式先于黄延秋到达上海,在火车站接上黄延秋之后接着又送到了当时的上海遣送站,并让遣送站的人给黄延秋的家乡发电报到上海领人。如果这两个神秘的民警真是他认为的什么外星人的话,那外星人为什么不直接把他送回家呢,这样来回折腾的时间凭借外星人的飞行本领不早就到家了?为什么还要这样麻烦地送上火车,又送到遣送站呢?因此,这封电报就成了这起失踪案重要的线索,然而这封电报现在却已无从查找,重要线索成了这起失踪案件的重大疑点。

记者:电报上的日期是什么时间?

黄延秋:我也不知道,回来了以后大队干部接的电报。

时任北高村村委会副主任的黄宗善曾接到过这封电报,但他也记不清是哪天发的。 时任北高村村委会副主任 黄宗善:上海拍来电报了,在上海收容所,找了几个人去把他接回来。

这封电报是怎么发出的,电报上的日期是不是黄延秋失踪后的第二天?黄延秋所说是否属实?这都让记者感到可疑,为了查个究竟,记者和黄延秋一起来到了上海,根据黄延秋提供的地址,在卢湾区记者找到了蒙自路430号上海第九遣送站,但这里早已变成了居民区。 记者:这个地方原来就一直??

上海蒙自路居民:关人的,是遣送站,没有暂住证的抓起来就关在这里头。

记者:肯定是在蒙自路430号?

黄延秋:对,是在这儿。

记者:当时在这呆了有十多天?

黄延秋:十八、九天。

记者:遣送站接着就应该把您送回家呀,怎么住了那么长时间?

黄延秋:我们村大队干部接到电报以后 不知道是我不是我,不敢去领,又朝遣送站发了封电报,看是我不是,知道我手腕上有个记,就发了封电报 是我,这才去人把我领回来。 主持人:遣送站为什么要给黄延秋家里发电报呢?据记者了解,遣送站发电报叫人来领人一般是因为被遣送者不想回家或者是思维不清晰、说不清楚自己来自哪里才会发电报,因为那个年代发一封电报并不便宜。那这是不是说黄延秋不想回农村或者是当时头脑不太清醒呢?有意思的是,这封电报当时发到了北高村邻近的辛寨村,耽误了好些时日,所以才使得黄延秋在遣送站多呆了半个多月。不管事情多么蹊跷,领人的事还是要紧,村委会在接到已经耽误了好几天的电报后决定先把人领回来再说,黄延秋一回来,谜底自然就解开了。于是村里当即筹集了200多块钱派了三个人去上海接黄延秋。这三人中有一个已经去世,记者找到了另外两个去接黄延秋的老乡。

村民黄延明:上海收容所给这里来了电报,联系好了以后说在上海,叫我去趟上海去领他。

村民吕秀香:下午四点多上了那个老客车,然后坐火车到上海。

为什么村里派吕秀香去接黄延秋,是因为她有一个兄弟在上海某部队当领导,当年吕秀香和她的侄子吕海生一起去接的黄延秋。

28年过去了,原来的遣送站已变为现今的上海市救助站,无从查找有关收留黄延秋的材料。如何证明黄延秋确实到过上海呢?

篇二:走近科学栏目分析

让科学流行起来

——《走近科学》栏目分析

摘 要:电视科教节目是传播科普知识、提升公众科学素养的主要传播手段之一。

然而,以科学传播为己任的电视科教节目往往收视低迷,效果不佳。如何有效提升科教类节目的传播效果成为困扰业界的一大问题,为此,本研究试图通过对典型的科教节目进行内容分析,就如何有效提升科教节目收视率,取得更佳的传播效果,进行探讨。

关键词:栏目定位;叙事特色;平民化;瓶颈;策略

1.栏目定位——“走近”

要提高传播效果, 必须遵循双向传播的本性, 尊重受众的要求、反馈, 真实地反映受众的心声。中央电视台的《走近科学》栏目的宗旨在于对科学事件的真实记录,引发观众对科学的兴趣,引导观众走近科学,提倡用科学方法解决生活中、工作中出现的问题,传播科学知识,从而提高全民的科学水平。该栏目从开始的定位就要求站在平民的视角, 从大众的需求出发, 选择他们感兴趣、想了解而未能了解的题材, 与此同时, 在节目中穿插相关的科学知识, 既引起观众的兴趣, 又使观众受到科学教育。

《走近科学》栏目的每期节目中, 除了引用事件相关当事人的陈述, 一般都会穿插有关专家对此事件的看法和理解。节目在内容上就显得更具专业性,专家们以专业的视角从不同方面对相关事件进行分析, 为观众解疑释惑, 这样就使观众对事件的理解与认识由表及里、由浅入深,使观众不会对科学产生距离感,从而突破了个人视角的偏执与狭隘,一定程度上让观众“走近”了科学。

2004 年1 0 月27 日播出的《白石海子之谜》里, 讲述的是四川懋县白石海子出现大片神秘“ 血色水域”一事。为了将蹊跷的现象还原为科学, 此期节目采用了国家地震局的地质勘探专家的分析, 武汉水生所的生物专家的观察、判断等等, 通过层层分析, 排除了地震的可能性, 然后再抽丝剥茧, 最后水落石出: 白石海子之所以出现大片神秘血色水域是由水中藻类植物大量繁殖, 富营养化所致。这正好说明,谣言止于智者,如果没有科学正眼,当地村民只能凭空猜测,搞的人心惶惶。

2. 叙事特色——新颖化,悬念化,平民化

2.1主题新颖,贴近生活

《走近科学》的选题在经过改版后,改变了以往为普及某一方面的科学知识点为出发点的想法,从最初的“生活、关注、人物”板块化栏目,走到现在成为了以故事搭载科学信息,涉及各种类型各个行业的热点、焦点、新闻话题。

经改版后,节目的选题依照题材划分可以分为以下几大类:超自然现象类、调查类型、医疗类型和动物类型。由此可以看出节目的叙事特色不在于展示高端科技成果,而是通过案例激发群众对科学对生活的热情。

2.2制造悬念,探索未知

“未解之谜”,“未知”,“神秘感”对观众来说就是最大的吸引,“一个女的5年不吃饭居然身体健康”等此类选题大大的激发了观众内心的求知欲并吸引住了观众。小时候看《走近科学》,往往顾不上吃饭睡觉乃至上厕所,深怕错过任何一个镜头。节目将情节安排的特别紧凑,一步步深入调查,又发出新的疑问,让人欲罢不能,就连广告时间眼睛都不离开电视。

《走进科学》的叙事过程就是对对故事进行调查、对事件真相进行揭示的过程。故事化叙述是一种表现手段,很多电视栏目都能采用;而对于科教类节目来说,就是要用科学的立场、方法和观点去调查。电视科教节目的传播主旨是告诉观众看待事物的科学观点、方法而不是单纯地传授知识。

悬念的设置是故事化的叙事方式之所以能够吊住观众的胃口的关键所在,故事的核心要素就是悬念。通过一步步的提出疑问让观众欲罢不能,用这种方法引起观众的某种期待,从而达到解释某种意向的效果,设问句是最能制造悬念也是最直接的手段之一了。栏目的精彩之处就在于叙事结构的悬念设置,一般就是通过标题、情节、通过延宕和闪回设置悬念。这种方法就是指在故事冲突的强度越来越高的时候不直接亮出答案揭示结局,而是转入其他相关线索,推迟揭示最终答案的时间,以增加观众心里的期待度和获得答案之后的满足感。

2.3观众视角,平民意识

电视节目已经摈弃了居高临下告诉观众它想表达意图的方式,建立了与观众平等

对话的关系。《走近科学》的主持人,站在观众的立场上不断提出疑问,用观众视角做出推测或者评论,同时用语做到了贴近生活通俗易懂,摆脱了那些难以理解的专业术语,这些改变拉近了主持人与观众的距离,增加了亲切感。

另外,节目主人公也日趋平民化,更多地采用百姓作为主角,而不是社会精英人士或者民族英雄,使观众避免在收看节目的时候觉得与自己无关,使电视节目与观众更加平等。

3. 栏目瓶颈与对策

3.1栏目瓶颈

3.1.1叙事视角过于理性

在电视节目中,往往涉及很多的视角,有主持人视角,有画外音视角,还有专家或者普通人的视角。而《走近科学》大多采用了全知视角即所谓的“上帝视角”,使观众在观看的时候处于被动状态,只能跟随电视的视角任意出入,缺少了自己理解和思考的过程。

3.1.2叙事内容过于猎奇

节目有时候为了追求故事化,会采用一些具有猎奇性的故事和人物,比如2012年的一期关于UFO的节目,节目调性搞的十分阴暗惊悚,但是最后也没能给出一个合理解释。那么这期节目完全就是为了增加收视率,并没有达到普及科学知识科学原理的最终目的。

3.1.3叙事结构过于单一

《走近科学》大多采用了线性叙述结构和块状叙述结构,按时间顺序,调查步步深入,气氛营造的很好,但总体上没有起伏感。基本上是叙述完后,主持人做出总结。久而久之,观众容易对此产生厌倦,对科学也失去了主动追求答案的热情。

3.2对策

要做到客观公正,编导应该多听听当事人的观点,这样才能引起观众的共鸣,更易于增加节目的真实性和可看性。

要正视悬念,合理安排悬念。太多的气氛烘托以及画面惊悚化处理,会让人误以为这是一部恐怖片而不是科普节目,所以应该适当减少悬念处理,多加入实验和观察,增加“科学”元素,这样才能实现节目的定位。

应采用多样化的结构,尽量拜托时间地点的限制,内容一致或者主题一致的时候

增加场景的切换,这样更能引发观众的独立思考,而不是单纯的听故事,更容易增加节目的趣味性。

参考文献:

[1] 张新英,《故事化:电视节目的突围还是沦陷———以央视科教节目 〈走近科学〉为例》[J].《重庆邮电大学学报(社会科学版)》,2011(5):101-105

[2] 吴欢,《科教节目的故事化策略———以〈走近科学〉栏目为例》[D].清华大学硕士学位论文,2006

[3] 薛国梅.《科教类电视节目的叙事特色——〈走近科学〉栏目为例》J905识码] A [37-1330/G4(2012)10-034-3

篇三:分析走进科学栏目

试论电视科普栏目《走近科学》的传播特色

摘要本文以央视科普栏目《走近科学》为研究对象,并引入discovery频道作为一种可以借鉴的有效模式。从栏目名称“走进”与“走近”之辨剖析栏目定位;从故事化的叙事手法解构颇具创新意义栏目形式,即让故事拨动观众心弦;进而揭示栏目灵魂,从疑问开始。试图结合传播学有关理论分析其栏目特色。

关键词 大众;故事;悬念;科学

引言

七年,可以让一个人成熟,也可以让一个人老去。从1998年到2005年,是《走近科学》栏目在浮浮沉沉中艰难跋涉的七年,更是茁壮成长的七年,在中央电视台三百多个栏目中可以说是具有蓬勃生命力的一个,从最初的阳春白雪,曲高和寡,到如今老百姓喜欢看,看得懂的品牌栏目,七年来《走近科学》生产了大量优质的电视科技节目,在国内外各类节目评奖中屡次获奖,已成为中国电视科普的一面旗帜。在同质化竞争日益激烈的今天,与众不同的栏目方能出类拔萃,“万绿丛中一点红”,这点红便是特色,是成功的关键。

一、栏目定位:“走进”与“走近”之辨

在栏目组每天收到的众多观众来信中,将栏目名称《走近科学》写作《走进科学》的屡见不鲜,从栏目的英文名APPROACHINGSCIENCE看《走进科学》肯定错了,APPROACHING中文是靠近的意思,用进行时态说明这一趋势是一直进行的过程。

人类文明的发展就是越来越理性,越来越走近科学,这也是人类自身发展的需要。然而一直以来人们对科学的理解存在着这样那样的偏差。究竟什么是科学?我们应该如何认识科学?这正是电视科普栏目的宗旨:弘扬科学精神;宣传科学思想;提倡科学方法;传播科学知识。为大众打开一扇大门,与观众携起手来,带领观众走近科学,揭开科学的神秘面纱,还科学可亲可近的真实面目。

(一) 观众本位思考

过去的科普节目就像沙漠中的布道者,只管布道,不问有没有人接受,接受了多少。这种我播你听的居高临下的语态的传播效果可想而知。孙玉胜在《十年——从改变电视的语态开始》一书中对此有较详尽的论述。要想提高传播效果,就必须遵循双向传播的本性,尊重受众的要求,反馈,真实地反映受众的心声。

千手观音在春节晚会火了,栏目组立即跟进,就录制了一期聋人如何能听到音乐,踏歌起舞的节目。除了个人刻苦练习,精彩舞艺的背后隐藏着如何训练聋哑人感受音乐律动的科学。舞者整齐的动作来源于地板受到音乐的细微震动(因为她们从小接受节奏感训练的方法为利用地板的震动感受声音,整齐的动作实际上来源于教练的手势);UFO三大未解之谜虽然到目前没有公论,但栏目组还是花了很多人力、物力,找到相关专家,详细讲述并分析这个过程,力图从科学角度破解谜团。面对这类到目前没有定论的事情,《走近科学》还是用科学的方法来带观众慢慢认识这一过程。

(二)学者式的思考和大众化的表达

每期节目中除了事件当事人,一般都会有相关专家从不同方面进行分析,答疑解惑。这样对事件的关注才能由表及里,由浅入深,正如一份主流报纸的口号“高度决定影响力”,站得高方能看得远,所站的位置往往决定了能够看到什么,看到多少。而《走近科学》凭借央视的资源优势,可借助外力,形成庞大的专家群,集思广益,博采众长,从而有力地突破了个人视角的狭隘与偏执。

《白石海子之谜》这期节目里,四川懋县白石海子出现大片神秘血色,先后出现了国家地震局的地质勘探专家从地质构造、地形地貌等方面分析,武汉水生所的生物专家提取水中生物观察,判断,中科院地球地理研究所提取水样分析里面的氢、氦等稀有气体含量,通过层层分析,排除了地震的可能性,抽丝剥茧,最后水落石出,是水中藻类大量繁殖,富营养

化所致。如果没有专家的一步步调查,当地村民只能凭空猜测,在地震谣言广泛散布的恐怖气氛中惶惶不可终日。

1. 对话:自然凸现的交流感

虽然,节目中记者不出境,但在采访现场,专家实际上和记者是面对面的一种状态。记者是广大受众的代言人,所问的问题无疑是记者心中的疑问,但这些疑问更是观众预知的。在播出时,观众现身在电视机前,记者自然就退居幕后,让观众与专家对话。真正的对话是转向他人的交流,这并非指拍摄时记者个人身体转向专家,而是要求记者带着观众内心的探寻,带着尊敬与自我尊敬,倾听意见。“随风潜入夜,润物细无声”,在对话中,观众既理解了他人,也理解了自己。如《寻亲》这期节目,在讲述印度洋海啸中一家人的悲欢离合时,把什么是海啸,海啸的成因、危害,如何监测海啸,海啸来临时人们应采取哪些自救措施减少损失等,巧妙地融入其中,让观众在轻松接受科学知识的同时还能任思想自由翱翔。悲天悯人的情怀,俯仰天地的精神,大彻大悟的智慧即是栏目追求的最高目标。

如果没有这种正常对话的心理,交流就会沦为独白,缺乏对话精神的独白式传播是栏目极力避免的。在对话式的交流关系中,记者不是一个孤独的观察者、独白者,而是一个参与者、倾听者、言说者与思想者。在《雨人》、《想做女人》、《肝胆相照》等医学类节目中,当事人是孤独症儿童、异性癖患者、乙肝病人,在现实生活中,他们常常受到冷遇,很难有人愿意与他们成为朋友。而节目播出后,不仅有更多的人了解了这些病症的有关知识,更给许许多多这样的患者提供了一个沟通的平台,分享彼此的生命感受,相互扶持,共渡难关。正如《人和人的相遇》一书中写道:“只有通过对话,人类才能正确地面对差异,交流个体才有可能达到精神上的相遇。”

2. 转译:巧妙的信息解读

从传播的角度,特别是从大众传播的内容角度看,人们不可能要求彼此传递的话语都具有真理的意义。此外,即便我们要传递真理,也诚如苏格拉底所说“真理不在乎华丽的言辞中”,同时真理也不只有一个或只有一种表达。因此在追求话语的真实与真诚的同时消除话语,对话中的谬误心理,也应该是说者与听者应有的心态。

过去科教专题片解说词中,存在的一个大问题,就是话语的虚假与空洞。实际上,大众参与或关注对话的热情,源于对真实与真诚的渴望。从传播效果看,真实重于真理,沟通重于结论。

被誉为全球商界大师的托马斯托文波特认为:“从注意力心理学角度看,没有一种生物会比智慧的人们更关心自己如果以一条消息在最引人注目的话题——我——上闪着光芒,那么我就可能发现他是很吸引人的”。

如今年4月栏目收视率第一名的一期节目,讲得是发生在广东省一市民家中出现白蚁,导致房屋严重损毁,发现后如何治理白蚁的故事。对于生活在北方的人来讲,白蚁是什么样的?它究竟有怎样的危害?可能从来没考虑过,好像离自己很远。该节目原名《剿蚁记》,后改为《人蚁之战》,最后定名《家有恶邻》。“家”自古就是一个吸引人的字眼,它会勾起人的无限遐想,看到片名,观众就会情不自禁地想象“恶邻”是什么?家里为何会出现“恶邻”?如何驱逐“恶邻”呢?这样通过观众自发的提问,从而因好奇心的驱使,观看、参与节目,在其中寻找答案,发现自己真实的生活、思想情感以及苦恼与困惑,正在被关注。任何一期节目,它的制作播出决不是单纯为了取悦观众,它的生产是必须承载一定信息的,而该栏目的出彩之处就在于通过营造对方被关注的话语环境,将单向的信息传递变为双向的信息分享,《走近科学》所做的就是让大众与他们一起分享科学之光。

二、 栏目形式:让故事拨动观众心弦

2004年央视调查显示,专题片也是收视表现较好的节目类型,在各类节目中占据了7.1%的收视份额,是仅次于电视剧和新闻,观众最关注的节目类型。专题节目由于其专业化的节

目特点,一直属于窄众节目,观众面小但比较稳定。但近年来,专题节目通过故事化娱乐化的节目形式,深入浅出地讲述科学等专业知识,达到了大众化的收视效果。这其中最典型的例子就是中央十套的《走近科学》和《探索发现》。

《走近科学》在2003年3季度还是一档受到警示的栏目,2004年改版后,通过戏剧化的故事为载体,用故事的元素来结构节目,力求情节引人入胜、分析细致入微,把科学道理拆解开来,用浅显、通俗、直白的形式展现给观众。

(一)叙事故事化

科普节目不容易做,因为容易形成说教。电视的功能是消遣、娱乐及传播信息,对于教育的功能,它远不如学校来得直接,因此,说教的形式是不可行的。这也是《走近科学》一贯坚持的。

对于现在国内看科普节目的人相对还是比较少,爱看Discovery(探索)频道的人很多的状况,央视—索福瑞媒介研究开发部研究员胡波认为,Discovery娱乐化纪录片的创作理念体现在纪录片的创作中,就是大胆使用故事片的叙事方式,悬念、细节、铺垫、冲突以及交叉平行叙事等,将众多的知识点不动声色地注入片子的叙述中去,让观众悄然不觉地享受一份知识大餐。

(二)因人而生动

人是电视书写的笔尖,是电视专题片的重要结构元素,由人来现身说法是其他媒介所达不到的境界。观众早已不能满足对事件结果的报道,他们更关心事件中的人。如一些医学片播出后,很多观众打来电话,询问片中主人公手术后的健康状况,有的还提供线索说哪里的医院精通这类病症的治疗。清华大学李希光教授形象地称这种在叙事中重视人物刻画的手法,像雕塑家把一块块泥巴揉搓成一个个鲜活的人物形象。说到底,就是通过故事中的人物的眼睛叙述事件,让观众感觉到记者不仅仅是在报道事实,灌输知识,更是从人性的视角讲述这个事件,而传递的科学知识正是观众面对此类事件时,解决问题,化解矛盾所需要的钥匙。

制片人张国飞说,以前节目拍摄思路是先找到一个大的主题,比如要作关于艾滋病的,然后就找故事,这有点像小学生的命题作文,往往是应急之作,编导们力气是花了不少,但由于是带着紧箍咒工作,节目明显缺乏创新,形式单一,内容了无新意。观众不满足,为什么?因为观众觉得信息量不够,觉得和其它娱乐性节目或者新闻性节目相比,不够刺激,太平静了。调整后是不再下死任务,给编导松绑,让他们充分发挥积极性、主动性、创造性,先找到一件吸引人、有趣的事情,然后去拍事件中的人,采访专家解释其中的科学。

(三)事件中的人

澳门飞人陈汝康坐上一个大风扇,一跃而起,直冲云霄;一个奇人站在X光检测仪前,将一杯水倒进鼻孔,通过检测仪,可以清楚地看到水流徐徐到达他的胃部;河北姑娘靳任任从18岁开始养苍蝇,已经养了四年,通过养苍蝇走上了致富路……这些奇闻轶事都属《走近科学》近期的解密奇人系列。其实节目最有价值的东西还是生活中故事的科学推理;热点、疑点的科学解析。人们喜欢看到的,也是对事件中科学成分的一种开掘。而这种开掘本身变得太沉闷的时候,变得没有戏剧冲突的时候,观众就失去了对他的兴趣。改造后先拍事,努力拍出事件的复杂性。

事件怎么才能复杂?其实事件并不复杂,事件中的复杂性在于事件中的人面对问题如何作出科学抉择的复杂。努力挖掘事件的复杂性,实际上真正的出口就是挖掘事件中人怎么采用科学方法,最后终于解决了问题这一过程的复杂性。正是由于寻找事件,在事件的基础上挖人,使得片子更具有悬念、冲突,更具有一种情节。这种改造就是对原来《走近科学》创作理念和创作思想的一种改造。

三、 栏目灵魂:从疑问开始

1997年诺贝尔

走进科学ufo神秘调查全集

化学奖获得者斯科在致中国青年的一封信中说:“质疑人们已接受的事物是力图拓展知识疆界,得到从未有人获取过的新信息,是对你想象力的挑战,你绝不会知道,你将取得什么成就,从平凡的到最出人意料,以及最重要的成果都有可能。”

科学研究如此,发现科学新闻亦如此。记者的任何质疑都是以科学为依据,只有确凿的事实作支撑,科学才能成为新闻。

(一)发现疑问《走近科学》录制的节目,往往能找到最奇的事例,用科学的方法来分析奇妙背后的科学常识。执行制片人陈铭说:“有一期节目,是一个村庄相继有人得怪病死亡,当时这个村庄人心惶惶,甚至有人联系到了迷信。我们节目并不仅仅录制这个现象,还介绍了为什么会发生这种现象,怎样避免这件事情的发生。更起到一种引导作用。”

还有一些新闻可能大家都看到了,但都没有把它们联系起来进行思考,而《走近科学》的编导们这样做了,并发现了其中的冲突、矛盾和价值。这就是一名科学记者的功力,通过细心观察,能够从正常中发现疑问,然后不充内行,虚心请教专家,从疑问中探寻真相。这样运用发散式思维,就大大拓展了科学节目报道的广度和深度空间。通过寻找科学和其他领域的交叉点(如2005年1月19日播出的《精灵之舞》就是以夺得冬奥会金牌的运动员申雪、赵宏博为主人公讲解花样滑冰运动训练中的科学),变国内视野为国际视野(如2005年3月“苏丹红”事件),大大丰富了科学的内涵,实现“大科学”的理念。

(二)提出问题

小孩总是对周边的事物充满着好奇,凡事都爱问个为什么,这其实是一种求知的渴望。《走近科学》每期节目往往是从疑问开始。奇特的事情发生,为什么发生,先是怎么着了,接着又怎么着了,再怎么着了,最后恍然大悟,哦!原来是这样的。正如清代诗人袁枚在《随园诗话》中说“诗贵有新意”,“文贵在曲婉”。一波三折,永远不会平平淡淡。总而言之,悬念感是《走近科学》主要追求的目标。然而想清楚的东西未必说得清楚,柏拉图曾经说过:没有一位有理智的人胆敢把他理性思考过的东西转化成语言乃至文字。在柏拉图看来,人们对语言的要求与心理期待远比理性的思想要高。无疑,内在、理性的思想,我们是看不见的,我们只能借助语言、文字、图像才能“听见”或“看见”思想。而谈话是一种十分感性的外在行为,人们常常觉得它是最亲切、最自然、最有魅力的交流与沟通方式。这大概就是美国罗斯福总统用“炉边谈话”赢得民心的秘密所在。

《走近科学》演播室主持人环节穿插于外拍部分中与其有异曲同工之妙。主持人张腾岳自栏目创办就担当主持,至今已有七年,主持风格日趋成熟稳健,在现场常常是口若悬河,妙语连珠。但与观众对话绝非一件轻松容易的事,对话在一定意义上是双方智力与文化上的碰撞与较量。电视是一个培养话语能力的特殊地方,同时又像一个超强倍的放大镜,它将主持人的知识和语言能力,真诚与虚伪,优点与缺点都放大了。如果主持人不能恰当地认识和把握问题,就可能被专家认为“太不专业了”,或被观众认为是在“卖弄文采,掉书袋”。孙玉胜认为,多年来,虽然几经改革,但媒体的语言表达方式与群众的语言表达方式,有时还是两个系统,媒体的语言表达,群众不愿意听,没有吸引力,而群众的语言表达,在媒体看来又不符合某种习惯。在这两个系统之间,似乎需要翻译和解释才能沟通和交流。而主持人张腾岳正好充当了这样一个译者的角色,不断提问、解答,再提问,再解答,引领观众穿越重重迷雾,寻找科学曙光。

结语

凤凰卫视总裁刘长乐在《解密凤凰》的序言中说:“凤凰的经验就两个字:创新。不断地创新,不断地战胜自己。而贯穿在每一天,每一刻的创新意识和行为是无法复制的。”如果说《走近科学》有什么秘密的话,也就在这创新二字。因为只有创新,才能保住自己的个性和特色。创新不是非要找到一个前无古人,后无来者的题材不可。相反,由于电视媒体的大众性、生活性,题材重复率不可避免,而且相当大。《走近科学》有着鲜明的栏目定位,

坚守栏目宗旨,在内容形式上大胆创新,致力于寻找专业与通俗的最佳结合点,站在大众立场,坚持以人为本的价值取向,充分发挥电视图像的表现力,用故事情节展示科学原理,运用道具,借助其他手段(电脑三维动画,特技)表现电视不易表现的内容,并且将质疑——这一大众传播媒介不可或缺的品格发挥得淋漓尽致。

对于《走近科学》未来的发展而言,只有不断提高节目质量,把“看点”安排得丝丝入扣,合情合理,才能不断强化观众的约会意识,每晚与《走近科学》不见不散。

科学是《走近科学》最大的卖点,也是《走近科学》这个科普栏目的立身之本。

娱乐元素、悬疑元素在电视栏目里的广泛应用,给我们很多的启发,我觉得电视栏目必须考虑我们的播出环境,必须考虑我们的播出效果,而叙事手段则是最有力的吸引人的手段,我们在小的时候总是会缠着大人讲故事,直到今天,我们最常问的一句话是:“后来呢?”,对未知领域的探询、对真相的追问,与其说是我们栏目的主动追求,不如说是我们被动的迎合了观众的需求。我觉得,甚至所有的电视栏目,都应该对满足观众对悬疑的本能需求这个问题有所考虑。

很多节目线索我们是从其他媒体的报道中发现的,这种情况下,补拍一些画面是难免的。 ,《走近科学》的选材标准是什么?我们的选材标准不是按照学科或者研究领域来划分的。电视节目是做给观众看的,观众关心的就是我们关注的,观众的疑惑就是我们的选题。 有趣的科普绝对不是庸俗化,是绝对值得提倡的。为什么科学就是要严肃的呢?你只要不说歪了,说正确了就行。前苏联有一位科普大师别莱利曼,他就是最会用趣味化的方式普及科学知识的。他的著作有几十本,既是科学的,又是趣味的,充满了有趣的实验、故事,世界流行我们现在办的是《走近科学》,只是帮助我们离科学稍近一些,还不能“走进”科学,我觉得什么时候把名字改作《走进科学》那么,对于我们中国人的生存状态将是一次大的提升。

【特邀嘉宾:张国飞】真理是无法穷尽的,我们人类追求真理的过程也就是不断的接近真理的过程,从这个角度说,“近”比“进”似乎更有意味。

【特邀嘉宾:夏晓辉】 《走近科学》作为一个科普节目,她首先要有电视节目的属性,要吸引观众。众多的频道在电视上同时播出,频道的选择权掌握在观众手里,只有观众喜欢的话题、感兴趣的内容、恰当的表达方式,才可能让观众选择你、收看你的节目。电视节目不是科技讲座,观众也不可能通过一期节目成为这个领域的专家,只要观众通过收看节目对一类科学新知有所了解,对一种现象掌握一种科学的判断方法和甄别手段,我们的节目就已经达到了科普目的。从这个意义上来说,叫《走近科学》可能更符合我们节目的立意。

注释:[1]中央电视台第一个大型科普栏目,1998年6月1日开播,2001年7月9日中央电视台第十套节目科教频道开播,《走近科学》作为主打栏目进入十套在晚间黄金时段播出。2005年1月1日起,每日播出28分钟,并在1套,7套,9套重播。

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